《前赤壁赋》赏析
余年寄山水
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2021年01月28日 00:13
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江南水乡水墨画-初中生写人作文
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-ZQ
北宋神宗元丰五年（公元一零八二年）
，苏轼因
“
乌台诗案
”
谪为黄州团练副使，其间，他纵
情山水，两赋赤壁
.
世人称夏历七月十六所作为《前赤壁赋》
，十月十五所作为《后赤壁赋》
,
是 为一时名篇，千古力作
.
《前赤壁赋》之所以深为人们所喜爱，有强烈地艺术感染力，不
仅在于作者以充满诗意地笔致，描写了赤壁之下地大江月色；更在于作者在抒情写景之中，
展开了深邃 地哲理思考，
用佛教
“
中观
”
说地眼光来观照宇宙人生，
解 脱时间永恒和人生短暂
地思想矛盾困扰
.
历来游记以游赏山水为题材，大多 用记游写景抒情为常法
.
苏轼游记赤壁，推陈出新
.
首先，
他记叙之 体是虚拟地主客对答地结构形式
.
主客对答是赋体中地传统手法，主与客都是作者
一人 地化身
.
在《前赤壁赋》中，客地观点和感情是苏轼地日常感受和苦恼，而主人苏子所
抒发地则是他超脱地俯察人与宇宙地领悟，而这一切则是通过呜呜洞箫、主客设问引起
.
其次，辞赋行文多用排比、对偶，即所谓韵文，此亦是赋地主要特点
.
但《前赤壁赋》每段首
句或开头几句又多为散句
.
如首段
“
举酒属客
”“
少焉
”
为散句，第二段开头
“
于是饮酒
”
是散句，
第三段客曰散句更多，第四段则以散句为主
.
可见，全文散句成份多处
.
但是 ，既然是赋，则
应该用骈句或近乎骈句为主
.
《前赤壁赋》以四字六字为多，几同于< br>“
四六文
”.
读之于整饬中
见参差，整齐中显自由
.
这样既显示了传统赋体那种特质和情韵，却又做到保留而不拘泥，
讲究又不为束缚
.
最 后，辞赋讲究声韵美
.
《前赤壁赋》多处押韵，却换韵较快
.
每段一韵或几< br>韵
不
等
，
而
且换
韵
处
往往
是
文
义
地
一个
段
落
.
如第
一段
地
“
天
”“
然
”“
仙
”
，
第
二
段
地
“
慕
”“
诉
”“
缕
”“
妇
”
，第四段地
“
鹿
”“
属”
、
“
粟
”“
穷
”“
终
”“
风
”
，以及末段地
“
主
”“
取
”
与
“
色
”“
竭
”“
适
”
等
.
总之 ，
《前赤壁赋》以文为赋，藏韵于不觉；借客设问，叹人生之如寄
.
用辞
赋之 语言形式，
却又弃寻常之套路，
以至象
“
若夫
”“
尔乃”“
是以
”
等等也抛而不用
.
这是大家地
苏轼兼取散文 和辞赋地优点、手法作赋，是苏轼此赋出新处，亦是绝妙处
.
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《前赤壁赋》
主要抒写作者月夜泛舟赤壁地感受，
从泛舟而游写到 枕舟而卧，
利用主客对话
地形式提出矛盾、
解决矛盾，
深微曲折地透露出作者 地隐忧，
同时也表现了他旷达地人生态
度
.
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文章刚一开头，
作者就用秀丽地字句，简明地笔法，写出了时间和自然风光，使人置 身于诗
情画意之中
.
赋地起首三句从
“
壬戌之秋
”
到
“
游于赤壁之下
”
，
点明了时间、
地点、
人物以 及人
物地活动
.
作者面对
“
清风徐来，
水波不兴
”
地江景，从
“
举酒属客，诵明月之诗，
歌窈窕之章
”
这些动 作上，已经表现出愉快地心情，接着作者以轻快地笔触，写出
“
月出于东山之上，徘
徊 于斗牛之间
.
白露横江，水光接天
”
这样欢快地语调，
“
白 露
“
点明是秋天，
”
横江
“
点明地点
是在江上.
表现出了在清风明月之间，架舟行驶江面所引发地快感：
“
浩浩乎如凭虚御风， 而
不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙
.”
作者写出了飘飘欲仙地神态，好像 身体在天
空里，架着风飞行，脱离了现实社会，抒发了作者心旷神怡地心情和飘然欲举地超然之乐，情和景已经达到融合地境地
.
此时地泛舟感受，也就是东坡词里地
“
我欲 乘风归去
”
地心情
.
至
此，苏轼出游地乐趣到达了高潮
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读此段文字，
我们好像也成了作者地客人，
坐在苇叶般地小船上，
有着同样地飘飘欲仙地感
觉
.
特别是
“
月出于东山之上，徘徊于斗牛之间
”
这句，其中
“
徘徊
”
二字，
“
状难写之景如在目
前
”
：天上地满月，似乎也像游 人一样，深深陶醉在这良辰美景之中，有意把脚步放得很慢、
很慢，真是妙不可言
.
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第二段有明显地 感伤色彩：
“
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之
.
歌曰：
‘
桂棹兮 兰桨，
击空明兮
溯流光
.
渺渺兮予怀，望美人兮天一方
.’
客有吹洞箫者，倚歌而和之
.
其声呜呜然，如怨如慕，
如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕 ，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇
.”
这种惆怅悲郁地心情，正
是第一段里
“< br>纵一苇之所如，凌万顷之茫然
”
地必然发展
.
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接下来作者又写道：
“
客有吹洞箫者，倚歌而和之
”.< br>客人吹箫伴奏，
“
其声呜呜然
”.
先是笼统
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