2010年专升本语文真题WORD版
玛丽莲梦兔
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2021年01月28日 00:38
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2010
年成人高等学校专升本招生全国统一考试
大学语文
一、选择题
在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。
1
．唐代诗人中，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的是
( )
A
．王维
B
．白居易
C
．柳宗元
D
．韩愈
2
．杜甫诗歌的风格是
( )
A
．豪放飘逸
B
．沉郁顿挫
C
．苍凉悲壮
D
．沉雄慷慨
3
．李商隐《无题》中运用了比兴手法的一联是
( )
A
．相见时难别亦难，东风无力百花残。
B
．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
C
．晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
D
．蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
4
．下列关于作家艺术风格方面的评论，错误的是
( )
A
．艾青的诗歌形式上追求节的匀称和句的均齐
B
．冰心的散文文笔清丽，意蕴隽永
C
．沈从文的小说具有鲜明的地方色彩
D
．朱自清的散文结构严谨，笔触细致
5
．马致远的《天净沙·秋思》是
( )
A
．乐府
B
．词
C
．赋
D
．散曲
6
．下列关于诗人徐志摩的表述，错误的一项是
( )
A
．徐志摩是新月社重要成员
B
．《再别康桥》是徐志摩的代表作
C
．徐志摩是现代派诗歌的代表诗人
D
．飘逸清丽是徐志摩诗歌的一种风格
7
．柳宗元《种树郭橐驼传》一文主要的写作目的是
( )
A
．强调种树要“顺木之天以致其性” B．批评他植者违背种树规律
C
．赞扬郭橐驼高超的种树技艺
D
．揭露“长人者好烦其令”的弊政
8
．下列作品中，通篇运用象征手法的是
( )
A
．屠格涅夫《门槛》
B
．冰心《往事》
(
一之十四
)
C
．鲁迅《风波》
D
．老舍《断魂枪》
9
．下列句子中，兼用了对偶、夸张修辞的是
( )
A
．暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。
B
．驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。
C
．遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
D
．意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
10
．李密《陈情表》强调自己不能“奉诏出仕”的道德依据是
( )
A
．慈父见背，舅夺母志。
B
．圣朝以孝治天下。
C
．祖母无臣，无以终余年。
D
．但以刘日薄西山，气息奄奄。
11
．下列关于《论语》的表述，错误的是
( )
A
．作者是孔子
B
．记录了孔子及其弟子的言行
C
．是儒家学派的经典著作
D
．是一本语录体散文集
12
．射箭“中石没镞”的细节出自
( )
A
．韩愈《张中丞传后叙》
B
．欧阳修《五代史伶官传序》
C
．司马迁《李将军列传》
D
．侯方域《马伶传》
13
．下列关于作家、作品的搭配，完全正确的是
( )
A
．钱钟书——《论学问》、《围城》
B
．茅盾——《香市》、《选择与安
排》
C
．朱自清——《背影》、《荷塘月色》
D
．鲁迅——《灯下漫笔》、《论
毅力》
14
．“垂钓碧溪”、“ 襟袖红泪”、“乘舟梦日”三个典故所涉及的人物
依次是
( )
A
．桓温、伊尹、薛灵云
B
．吕尚、薛灵云、伊尹
C
．薛灵云、桓温、吕尚
D
．伊尹、吕尚、桓温
15
．“望洋兴叹”、“高枕无忧”、“移风易俗”三个成语依次出自
( )
A
．《谏逐客书》、《报刘一丈书》、《冯谖客孟尝君》
B
．《冯谖客孟尝君》、《庄子·秋水》、《报刘一丈书》
C
．《报刘一丈书》、《谏逐客书》、《庄子·秋水》
D
．《庄子·秋水》、《冯谖客孟尝君》、《谏逐客书》
16
．下列句子中，“于”字引进比较对象，可译作“比”或“胜过”的是
( )
A
．祸莫大于杀已降。
B
．货恶其弃于地也，不必藏于己。
C
．某则以谓受命于人主。
D
．为人廉，谨于文法。
17
．下列句子中，含有被动句式的是
( )
A
．冀君实或见恕也。
B
．吏当广所失亡多，为虏所生得，当斩。
C
．冉有、季路见于孔子曰：“季氏将有事于颛臾。”
D
．今君实所以见教者，„„以致天下怨谤也。
18
．下列带点字的解释错误的是
( )
A
．其土欲故，其筑欲密。
密：稠密。
B
．忧从中来，不可断绝。
中：内心。
C
．匪来贸丝，来即我谋。
谋：商量。
D
．肴核既尽，杯盘狼藉。
核：果品。
19
．下列各组句中加点的词，词义相同的一组是
( )
A
．
B
．
C
．
D
．
20
．下列画线句子的翻译错误的是
( )
A
．去
-
后且三年而马怜归，遍告其故侣。
去后且三年而马伶归：离开后将近三年马伶回来了。
B
．其莳也若子：其置也若弃。
其莳也若子：移栽时要像对待自己的子女一样。
C
．长者闻此，得无厌其为迂乎
!
得无厌其为迂乎：恐怕会讨厌我过于迂腐吧。
D
．巡起旋，其众见巡起，或起或泣。
或起或泣：或者站起来，或者哭起来。
二、文言文阅读
(
一
)
阅读《左传·郑伯克段于鄢》中的两段文字，然后回答
21
～
23
小题。
初，郑武公娶于申，日武姜，生庄公及共叔段。庄公寤生，惊姜氏，故名
曰寤生，遂恶之。爱共叔段，欲立之。亟请于武公，公弗许。
及庄公即位，为之请制 。公曰：“制，岩邑也，虢叔死焉，佗邑唯命。”
请京，使居之，谓之京城大叔。祭仲曰：“都城过百雉 ，国之害也。先王之
制，大都不过参国之一；中，五之一；小，九之一。今京不度，非制也，君将
不堪。”公曰：“姜氏欲之，焉辟害?”对曰：“姜氏何厌之有
?
不如早为之
所，无 使滋蔓。蔓，难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎?”公曰：“多行不
义必自毙，子姑待之。”
21
．姜氏为什么要为共叔段请“制”?这两段文字中哪句话能体现出共叔段
有扩 张野心
?
22
．庄公为什么不采纳祭仲的建议
?
这反映出他怎样的性格特征
?
23
．请说明这两段话中所用比喻的喻义。
(
二
)
阅读李清照《声声慢》一词，然后回答
24
～
26
小题。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两
盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆< br>积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑
!
梧桐更兼细雨，到黄
昏 ，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得
!
24
．这首词采取的是怎样的抒情方式
?
抒发了词人怎样的心情
?
25
．“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，暗含着作者哪两方面的伤感
?
26
．这首词在语言形式上有哪两个显著的特色
?
(
三
)
阅读陶渊明《移居二首》中的第二首，然后回答
27
～
29
小题。< br>
春秋多佳日，登高赋新诗。
过门更相呼，有酒斟酌之。
农务各自归，闲暇辄相思。
相思则披衣，言笑无厌时。
此理将不胜，无为忽去兹
①
。
衣食当须纪
②
，力耕不吾欺。
注：①无为忽去兹：不要轻易地离开这里。②纪：经营。
27
．这首诗的前 八句叙写了什么内容?“闲暇辄相思”、“相思则披衣”两
句运用了哪种修辞手法
?
28
．这首诗哪两句是画龙点睛之笔
?
它采取的是怎样的表达方式
?
29
．这是一首古体诗还是一首近代诗
?
三、现代文阅读
(
一
)
阅读《选择与安排》中的一段文字，然后回答
30
～
32
小题。
第二是轻重分明。文章不仅要分层次，尤其要分轻重。轻重犹如图画的 阴
阳光影，一则可以避免单调，起抑扬顿挫之致；二则轻重相形，重者愈显得
重，可以产生较强 烈的效果。一部戏剧或小说的人物和故事，如果不分宾主，
群龙无首，必定显得零乱芜杂。一篇说理文如 果有五六层意思都平铺并重，它
一定平滑无力，不能说服读者。艺术的特征是完整，完与整是相因的，整 一才
能完美。在许多意思并存时，想产生整一的印象，它们必须轻重分明。文章无
论长短，一篇 须有一篇的主旨，一段须有一段的主旨。主旨是纲，由主旨生发
出来的意思是目。纲必须能领目，目必须 附丽于纲，尊卑就序，然后全体自能
整一。“譬如北辰，居其所而众星拱之”。一篇文章的主旨应有这种 气象，众
星也要分大小远近。主旨是着重点，有如照相投影的焦点，其余所有意思都附
在周围， 渐远渐淡。在文章中显出轻重通常不外两种办法：第一是在层次上显
出。同是一个意思，摆的地位不同， 所生的效果也就不同，不过我们不能指定
某一地位是天然的着重点。起头有时可以成为着重点，因为它笼 盖全篇，对读
者可以生“先入为主”的效果；收尾通常不能不着重。虎头蛇尾是文章的大
讳，作 家往往一层深一层地掘下去，不断地引起读者的好奇心，使他不能读到
终了，到终了主旨才见分晓，故事 才告结束，谜语才露谜底。中段承上启下，
也可以成为着重点，戏剧的顶点大半落在中段，可以为证，一 个地位能否成为
着重点，全看作者渲染烘托的技巧如何，我们不能定出法则，但是可以从分析
名 著
(
尤其是叙事文
)
中探得几分消息。其次，轻重可以在篇幅分量上显出。就
普遍情形说，意思重要，篇幅应占多；意思不重要，篇幅应占少。这不仅是为
着题旨醒豁，也是 要在比例匀称上现出一点波澜节奏，如同图画上的阴阳。轻
重倒置在任何艺术作品中都是毛病。不过这也 不能一概而论。名手立论或叙
事，往往在四面渲染烘托，到了主旨所在，有如画龙点睛反而轻描淡写地掠 过
去，不多着笔墨。
30
．文章为什么要分轻重
?
作者认为分轻重的方法有哪两种
? < br>31
．作者以纲和目的关系作比喻说明了什么问题
?
为了说明这个问题，文中< br>还运用了哪两个比喻
?
32
．请解释下面两个带点字。
轻重相形。形：
众星拱之。拱：
(
二
)
阅读《故都的秋》中的几段文字，然后回答
33
～
35
小题。
< br>有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着浓厚的颓废色彩，
所以中国的诗文里，颂赞 秋的文字特别的多。但外国的诗人，又何尝不然
?
我虽
则外国诗文念得不多，也不想开 出帐来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一
翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的
Ant hology
来，总能够看到许多关
于秋的歌颂与悲啼。各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗 里，也总以关于秋
的部分，写的最出色而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，
总是一样的能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的。不单是诗人，就
是被关闭在牢狱里的囚犯， 到了秋天，我想也一定会感到一种不能自已的深
情；秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢
?
不过在中国，文字里
有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的秋声与 苏东坡的赤壁
赋等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。可是这秋的深味，尤其是中
国的 秋的深味，非要在北方，才感受得到底。
南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四 桥的明月，钱塘江的
秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北
国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆
驼。