诗歌史上的双子星座
巡山小妖精
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2021年01月28日 03:03
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诗歌史上的双子星座
——
李白与杜甫
李白与杜甫，
是我国 千古并称的两大诗人。
两人都生活在唐朝由盛转衰的时代，
李白比
杜甫长
11
岁，两人有着深厚的友谊，两人的诗歌都取得了巨大成就，但又各有特色，成为
唐朝诗坛上并峙 高耸的双峰，郭沫若称他们为唐代的“双子星座”
。古人对他们多有评论，
严羽在《沧浪诗话》 中说：
“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁，
”指出他们的
区别。
李、
杜都是风格多样的诗人，
李白诗歌风格的主导倾向是飘逸奔放，
他胸襟超旷无垠 ，
想像瑰奇天真，有“诗仙”之称。他的诗极其鲜明、突出地表现了盛唐时代那种蓬勃向上、
乐 观自信、自由浪漫的精神，是
浪漫主义
的代表。他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”
，常以 许
多按常规不可思议的诗歌形象表现他豪放不羁的精神，使人惊讶叹服。他的诗歌气势磅礴，
浑 然天成，是一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。
《梦游天姥吟留别》
、
《蜀道难》
、
《行
路难》
、
《将进酒》
、
《望庐山瀑布》等都 能体现李白诗歌的清雄飘逸、豪放飘逸风格。
李白的
“
清雄飘逸
”
：
首先是情感上的壮大高扬。
李白是个豪迈自信的人，
这与他所处的盛唐时期所给人的激
昂高蹈的心理趋向有关系，
也与李白个人的豪放性格有关系。
需要说明的是，
在中国历史上，
能给人这种高度自信豪迈的心态的时期大约只有汉初和初盛唐。
“< br>长风破浪会有时，
直挂云
帆寄沧海
”
是在抒发抱负；
“
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼
”
则是他自
我的写照。
而在他发泄自己的郁闷之情的时候，
仍然能够使自己的感情喷放而出，
笔下景观
都有大 气貌，从不萧索渺小。
“
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
”“
安能摧眉折 腰事权贵，
使我不得开心颜！
”
然而李白的送别之情或闲逸之情又显得清新俊朗，不缠 绵牵眷，这实际
上也是高扬自信的情感的体现。
其 次便是情感表达上的了无拘束，
喷薄纵横。
李白的情感很宏大开朗，
不局限于方寸之< br>中，在他的感情纵横驰骋的时候，就如曾巩所形容的：
“
如长河，浩浩奔放，万里一泄。
”
李白情感豪壮宏大，则无物可阻，一经爆发，便有不断向前冲击的力量，一去不回。
“
君不
见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
……”“
攀
天莫登龙，走山莫骑虎。贵贱结交心不移，唯有严陵及光武。周公称大圣，管蔡宁 相容。汉
谣一斗粟，不与淮南舂。
……”
再次是想象的纵横变幻。
李白的想象，
纵逸奇特，
变幻万端。
在他的诗歌里，
上天入地，
前贤 显贵，长风万里，烟波茫渺。《说诗啐语》中评价道：
“
太白想落天外，局自变生，大
江无风，波涛自涌，白云舒卷，随风变灭。
”
而且，李白的想象极具跳跃性，前后可以了无关联，跨度极大。伴随着丰富的想象的，则是大胆而瑰丽的夸张：
“
白发三千丈，缘愁似个
长。
” “
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”
再次，
则是极富个性的意象之摭取。
李白在选取意象的时候，
便多 带有个人色彩，
他的
意象多可与他的风格互为表里，如
“
长风
”、
“
朗月
”
、
“
黄河
”
、
“
长江
”……
此外，李白也通过
了个性化的语言。赋予了该意象以豪逸阔远的艺 术生命。
再有，那便是李白的明丽清朗的语言。李白的语言 ，真率自然，不加雕琢而脱口成章，
果如他自己所说：
“
清水出芙蓉，天然去雕饰”
。这是一种天然混成的语言，是一种自然奔放
的语言，这种清丽明朗的美，也是李白“
清雄飘逸
”
风格的一个重要方面。
下面再说杜甫的
“
沉郁顿挫
”
：
“< br>沉郁
”
，本是指作品中那种深沉蕴藉、凝重悲郁的风格特征。顿挫指声调抑扬有致。沉郁
顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调。
在这深沉忧思里，
蕴含着一份优念国家命运、< br>人民疾
苦的深厚感情，
所以显得阔大深远。
杜甫表达感情的方法是波浪起伏、< br>反复咏叹、
百转千回。
往往感情要爆发了，
却又折回去，在心中回流，象有一座 感情的闸门阻拦住，让感情在受阻
之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉。他在诗中表 现了追求理想、
关心
1
现实、
以天下为已任的情怀。尽管现实使 杜甫的理想难以实现，他仍然执著地追求，始终不
渝。
安史之乱给社会带来了深重的灾难，杜甫的诗歌却因此而辉煌，
他没有沉陷于个人的不
幸，而是以儒者的良知和勇气，用极严峻 的态度，怀着悲愤沉重的心情，去描绘那个
“
万方
多难
”
的社会，传 达出时代的沉重和悲哀，反映了忧愤深广的时代特征。他有一首《登岳阳
楼》
，开首是：
“
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
”
写登楼所见的一派
壮阔景色。接着是：
“
亲朋无一字，老病有孤舟
”
，可以看出，面对洞庭湖 的壮阔景色，他骤
然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；
对于国 家灾难与人民
疾苦的忧虑，
全都涌上心头。
看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了 ，
但是没有千言万
语，只说出了一句：
“
戎马关山北，凭轩涕泗流。
”
强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启
开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。
但 这已经够了，
虽然只这一句，却已经把心中没有
吐露出来的感情份量全都包含进去了。
在感情抒发上给人以回流起伏之感。
波浪起伏、
百转
千回、反复咏叹，在《秋兴八首》 等诗中表现得更为典型。深沉的忧思、波浪起伏的感情表
达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律 ，
表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁
顿挫的风格特色。
在诗体上说李 白擅长古歌行体，擅长五七绝句，他性格自由奔放使他不囿于格律音韵，
他的《蜀道难》长短参差，他的 《宣州谢眺楼饯别校书云》的前两句
“
弃我去者昨日之日不
可留，乱我心者今日之日多 烦忧
”
使用的是散文句法。而杜甫精于音律，擅长铺陈排比。因
此律诗尤其是七律是他 的长处。在诗的音美形美的方面李白稍逊于杜甫。而在风格美方面，
李白的飘逸豪迈，谈吐天然是别人所 不能学的。李白直抒胸臆多，
乐则大笑悲则大号。
而杜
甫的诗多含蓄曲折沉郁顿挫。< br>
李白热爱现实生活中的一切美好事务，
而对不合理现象毫无顾忌 的投之以轻蔑。
这种已
被现实所牢笼却不愿接受想征服现实的的态度，
与杜甫那种始终 以严肃的悲悯的心情注视关
心祖国人民命运那种现实主义精神是相反而本质又相同的。用韩愈的话说：< br>“
李杜文章在，
光焰万丈长。
”
他们的艺术成就和高风亮节永远是中国 文化的代表。
[
杜诗之最
]
最悲天悯人：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。
最浓厚的亲情：何时倚虚幌，双照泪痕干。
最温馨：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
最意气风发：会当凌绝顶，一览众山小。
最失意落魄：朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。
最伤感：感时花溅泪，恨别鸟惊心。
最遗憾：出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
最自嘲：囊空恐羞涩，留得一钱看。
最远大的报负：致君尧舜上，再使风俗淳。
最年少轻狂：放荡齐赵间，裘马颇轻狂。
最嫉恶如仇：新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
最末路穷途：乾坤万里内，莫见容身畔。
最多愁善感：一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
最美的意境：随风潜入夜，润物细无声。
最强烈的控诉：君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
最有批判精神：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
最倾倒的人：李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
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