2017年上海市金山区高三一模语文试卷(附答案)
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金山区
2016
学年第一学期期末质量调研
2016
年
< br>12
月
第一部分
积累应用（
10
分
）
一、填空
（
5
分）
1
．
（
1
）多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节
。
（柳永《
< br>雨霖铃
》
）
< br>（
2
）
位卑则足羞
，官盛则近谀。
（韩愈《师说》
）
< br>2
．杜甫的《月夜》诗中与“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”这种从对面入笔
，曲折地表达情感的手法相
似的一句是
今夜鄜州月，闺中只独看
。
。
二、选择
（
5
分）
3
．在网购中，
“草”字通常可以理解为长势很凶猛的购买欲。
而网络语言“拔草”意指把心痒痒的购买欲
给“拔”除了。很多吟咏小草的古诗可以形成
有趣类比，如：
“
，
”
，表达出购物欲也是随季节变
迁，每到换季时节总会悄然萌生；
“
，
”
，流露出在满眼广告的世界里，到处都有你心仪的东西，
随时激发你的购物欲；
“
，
”
< br>，则是真切地呈现了购物欲总是挥之不去，不管别人劝阻还是自我
放弃，隔几天又
会浮上心头的情形。
将以下诗句依次填入上文空白处，正确的一项是
（
A
）
A
．
离离原上草，一岁一枯荣
/
天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道
/
野火烧不尽，春风吹又生
B
．
离离原上草，一岁一枯荣
/
野火烧不尽，春风吹又生
/
天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道
C
．
野火烧不尽，春风吹又生
/
天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道
/
离离原上草，一岁一枯荣
D
．
天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道
/
离离原上草，一岁一枯荣
/
野火烧不尽，春风吹又生
4
．在下面的情景中，最合乎情理的表述是（
B
）
小红利用暑假到一家公司打工，她拿着人生第一笔工作
获得的酬劳，回家激动又兴奋，自豪地说：
A
．爸爸，周末我跟你去看电影。
B
．我带你去看电影，就这个周末，爸爸。
C
．爸爸，周末我带你去看电影。
D
．我们一起去看电影，就这个周末，爸爸。
第二部分
阅读（
70
分
）
< br>一、阅读下文，完成
5
—
9
题。
（
16
分）<
/p>
中国画的生命“线”
①世界上任何门类的艺术，
都有其特定的表现方法。
从
原始的洞窟壁画到后期成熟的绘画，
线条渐渐成为
造型艺术的重
要词汇，
被世界各国的艺术家们广泛采用。
以线条为主要表现手
段的笔墨法造型，
是中国画的突
出特点。线条虽不是中国画所独
有，
但它在中国画中的发展历史源远流长，有其独特的生命历程，它的巨大意
义非同凡响。
②从广义来讲，绘画的线造型艺术
，包括东西方绘画之中所有的用线法则。例如：西画的素描、速写和色
彩的笔触；
中国画的白描造型艺术手法，以及在中国画创作中，毛笔在宣纸上体现出来的各种痕迹。而我们
这
里所说的线主要指在东方绘画造型过程中，
画家笔随心运，<
/p>
以一管千年流传的毛笔，
表现大千世界之中茫茫宇
宙时空、万千物态运转不息的勃勃生机。线，不仅表现了画家的丰富情感，而且表现了宇宙大化的升级，
是画
家的情感与宇宙运转天人合一的过程。
【甲】
③在中国画古老的用线艺术理论中，很早就把线提到了重要的地位。魏晋著
名画家谢赫的“六法”论中，
就将“骨法用笔”列在了第二位。
“骨法”在这里指的就是运用线条作为骨架进行造型的手法。中国人巧妙地
制造了各种不
同的毛笔，并运用灵活多变的笔法，或干湿浓淡，或轻重缓急，或抑扬顿挫，藉以在宣纸上表现
< br>形体、空间、结构、明暗、质感、量感、神韵以及画家的个性与情感。
④中西方绘画可以说都是从线条开始的。不同的是，中国画在造型中始终以线条为主，以面为辅，
并把以
线为主的造型程式发展到极致，
而西画则从线造型走向了
明暗和色彩的面造型。
当然，
西画中也不乏线造型之
精华，西方画家也出现了像波提切利、米开朗琪罗、荷尔拜因、安格尔、梵高、马蒂斯、毕加索等十 分注重运
用线条的画家。但是，西方的线主要是为了精确描绘物体的真实感，偏重自然科
学、物理，线条表现形体在空
1
中准确的位置。传统意义上的
西画中的线条，从属于表现对象，离开了所要表现的形体、结构、明暗等具体内
容，线条
本身没有独立存在的价值。
而在中国画中，线条的作用则远远超出了塑造形体的要求，无
论创作过程
还是欣赏过程，多偏重心灵的感悟和游历。
【乙】作
为表达作者的意念、思想、情感的手段，中国画的线条与
它所描绘的形体之间，并不存在
必然的依附关系，在创作过程中，画家赋予线条以生命力，线条本身已经进行
了眼、心、
手抽象加工过程。因为在表现物体时，画家不为物驱使，获得了极大的自由，画家可以更多地追求
形体之外的东西，并赋予它更多的内涵，使线条本身便具有某种意义，有了脱离形体而单独存在的美学价
值。
⑤正因为中国画的线条不为事物的表象所局限，
所以能更深刻地、
更本质地表现人的性格和情感，
同时也
使线条带有了画家自己独特的艺术风格。
从用笔的韵味
来分，
有的线条充溢着骨力、
气魄和神韵，
给人以庄重、
崇高、典雅之感；有的线条洒脱、飘逸，表现出活泼轻松的情趣；有的
线条刚健、挺拔，洋溢着豪放、雄浑、
阳刚之气；
有的线条浑厚
苍劲、
沉着稳重，
充实着丰盈的内涵；
有的线条质朴天真，
透露出天然去雕饰的美感；
有的线条古朴拙
厚，展现着斑斓的金石韵味；有的线条遒劲酣畅，自由流动，如烟云舒卷，龙蛇出没。
【
丙】
因此，中国画线条的笔墨功夫，是中国艺术家终身探求的一个根本课题。无论直线、
曲线，它们的审美特征各
不相同。直线表示力量、稳定、生气、刚强；曲线表示优美、柔
和以及运动感；折线给人以上升、下降、断续
的感觉；
水平线表
示安定；
斜线令人兴奋、
迅速、
骚乱。
英国著名的画家和美学家威廉•
荷迦兹在
《美的分析》
中则指出，波状线比任何线条“都更能创造美”
，可以称之为“美的线条”
，它“灵活生动，同时朝着不同的方
向旋绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐其无穷的多样性”
，极富吸引力。
【丁】但是，以上所列举的种种对
线条的解释，
无
论从物理上的还是从心理上，
都是从线条本身所具有的最简单的表面含义来分析，
从形式美的
法则来研究。中国画用线的造型艺术语言，具有更深一层的
独特含义，它与西方绘画中的线的作用迥然不同。
作为中国画特定的语言符号体系，
线——是画家的情感移入、
生命流淌的血液，
是积一笔乃至千万笔的生命之
线，是完成画家在世俗环境中，心理出世“天人合一”的
主要媒介。
（有删改）
5
．（
2
分）简析第③段在文中的作用。
承上启下，承接上文中对中国画中线在造型艺术中的含义介绍；
（
1
分）并开启下文中西方绘画
在
线造型艺术上的异同点比较。
（
1
分）
6
．（
3<
/p>
分）简析中西方绘画在线条运用上的不同之处。
西方绘画在线条运用上主要是为了精确描绘物体的真实感，
表现形体在空中准确
的位置，
偏重自然科
学、物理；
（
1
分）在中国画中，线条的运用多偏重心灵的感悟和游历，偏重用线
条来表达画家的个
性与心声，使线条本身有了脱离形体而单独存在的美学价值。
（
2
分）
7
．（
3
分）赏析第⑤段
画线句的表达效果。
第
5
段运用排比的修辞手法，罗列了中国画线条在用笔韵味上体现出的或庄重、或飘逸、或阳刚、或
质朴的风格，
（
1
分）富有气势地、更深刻本质地表现了人的性格和情感，带有画家自己独特的艺术
风格。
（
2
分）
<
/p>
8
．
（
3
分）如果将以下这段文字放入文中，最合适的位置是（
B
）
中国画的用线不是简单的对自然的模拟，而是画家经过
提炼、概括，依据物象又高于物象，用富有表现力
的线条组合来构建、塑造形体。是画家
在用线条来思维、用线条来创造、用线条来表达画家的个性与心声。
A.
【甲】处
B.
【乙】处
C.
【丙】处
D.
【丁】处。
9
< br>．
（
5
分）根据选文的题目及第
①段内容，请你推断，文章后半部分还可以从哪个角度继续展开论述。简述你
的理由。<
/p>
要求：结合题目和文章具体内容分析，言之有理，理由依据充分。
参考一：第一段中提到“线条虽不是中国画所独有，但它在中国画中的发展历史源远流长
，有其独特
的生命历程，它的巨大意义非同凡响。
”可以推测后
文可以从中国画的线条运用艺术在现当代的继承
和创造情况。从古代早已有的运用历史到
现今的继承和创造，这本身也体现了中国画中的“生命线”
的历史性，和标题也吻合。<
/p>
（理由依据
2
分，即“第一段内容和标题
的依据”
，具体内容展开
3
分）
参考答案二：
根据文章的行文脉络来看，<
/p>
文章后半部分应该会继续从中国画用线的独特含义及不为事
2 <
/p>
物的表象所局限，
更本质地表现画家的情感和性格，
是画家的情感移入；
更具有画家自己独特的艺术
风格
；
帮助画家实现现实中出世的主要媒介的角度继续展开论述。
尤
其是如何体现中国画中线是生命
之线，如何帮助画家完成现实和理想的沟通等方面展开。
这与标题中“生命线”也是吻合的。
（理由
依据
2
分，即文章行文脉络、最后一段内容以及标题。具体内容展开
3
分）
二、阅读下文，完成
10
—
14
题
。
（
16
分）
西溪的晴雨
郁达夫
①
西北风未起，蟹也不曾肥，我原晓得芦花总还没有白。前两星期，源宁来看了西湖，说他倒觉得有点失
望，因为湖光山色，太整齐，太小巧，不够味儿。他开来的一张节目上，原有西溪的一项，恰巧第二 天又下了
微雨，秋原和我就主张微雨里下西溪，好教源宁去尝一尝这西湖近旁的野趣。<
/p>
②天色是阴阴漠漠的一层，湿风吹来，有点儿冷，也有点儿香
，香的野草花的气息。车过方井旁边，自然
又下车来，去看了一下那座天主圣教修士们的
古墓。从墓门望进去，只是黑沉沉、冷冰冰的一个大洞，什么也
看不见，鼻子里却闻吸到
了一种霉灰的阴气。
③把鼻子掀了两掀，耸了一耸肩膀，大
家都说，可惜忘记带了电筒，但在下意识里，自然也有一种恐怖、
不安和畏缩的心意，在
那里作恶，直到了花坞的溪旁，走窗明几净的静莲庵堂去坐下，喝了两碗清茶，这一些
鬼
胎，方才洗涤了个空空脱脱。
④游西溪，本来是以松木场下
船，带了酒盒行厨，慢慢儿地向西摇去为正宗。像我们那么高坐了汽车，飞
鸣而过古荡、
东岳，
一个钟头要走百来里的旅客，
终
于是难度的俗物，
但是俗物也有俗益。
你若坐在汽车座里，
引颈而向西向北一望，直到湖州，只见一派空明，遥盖在淡绿成阴的斜平海上；这中间不见水
，不见山，当然
也不见人，只是渺渺茫茫，青青绿绿，远无岸，近亦无田园村落的一个大
斜坡，过泰亭山后，一直到留下为止
的那一条沿山大道上的景色，好处就在这里，尤其是
当微雨朦胧，江南草长的春或秋的半中间。
⑤从留下下船，
回环曲折，
一路向西向北，
只在芦花浅
水里打圈圈；
圆桥茅舍，
桑树蓼花，
是
本地的风光，
还不足道；最古怪的，是剩在背后的一带湖上的青山，不知不觉，忽而又会
移上你的面前来，和你点一点头，
又匆匆地别了。
⑥摇船的少女，也总好算是西溪的一景。一个站在船尾把摇橹，一个坐在船头上使桨，身体一伸一
俯，一
往一来，和橹声的咿呀，水波的起落，凑合成一大又圆又曲的进行软调。游人到此
，自然会想起瘦西湖边，竹
西歌吹的闲情，源宁昨天在漪园月下老人祠里求得的那支灵签
，仿佛是完全的应了，签诗的语文，是《庸风桑
中》章末后的三句，叫作“期我乎桑中，
要我乎上宫，送我乎淇之上矣”
。
⑦此后便到了交芦庵，上了弹指楼，因为是在雨里，带水拖泥，终于也感不到什么的大趣，但这一天向晚
回来，在湖滨酒楼上放谈之下，源宁却一本正经地说：
“今天的西溪，却
比昨日的西湖，要好三倍。
”
⑧前
天星期假日，日暖风和，并且在报上也曾看到了芦花怒放的消息。午后日斜，老龙夫妇，又来约去西
溪，去的时候，太晚了一点，所以只在秋雪庵的弹指楼上，消磨了半日之半。一片斜阳，反照在芦花浅
渚的高
头，花也并未怒放，树叶也不曾凋落，原不见秋，更不见雪，只是一味的晴明浩荡
，飘飘然，浑浑然，洞贯了
我们的肠腑。老僧无相，烧了面，泡了茶，更送来了酒，末后
还拿出了纸和墨，我们看看日影下的北高峰，看
看庵旁边的芦花荡，就问无相，花要几时
才能全白？老僧操着缓慢的楚国口音，微笑着说：
“总要到阴历十月
的中间；若有月亮，更为出色。
”说后，还提出了一个交换的条件，要我们到那时候
，再去一玩，他当预备些
精馔相待，聊当作润笔，可是今天的字，却非写不可，老龙写了
“一剑横飞破六合，万家憔悴哭三吴”的十四
个字，我也附和着抄了一副不知在那里见过
的联语：
“春梦有时来枕畔，夕阳依旧上帘钩。
”
⑨喝得酒醉醺醺，走下楼来，小河里起了晚烟，船中间满载了黑暗，龙妇
又逸兴遄飞，不知上那里去摸出
了一枝洞箫来吹着，
“
”
，倒真有点像是七月既望，和东坡在赤壁
的夜
游。
10
．
（
2
分）下列哪一项不是
“秋原和我主
张微雨里下西溪”的理由
（
A
）
．．
A
．西北风未起，蟹也不曾肥，芦
花还没有白。
B
．源宁觉得西湖的湖光山色，太整齐，太小巧，不够味儿。
C
．源宁开来的一张节目上，原有西溪的一项。
D
．前天星期假日，日暖风和，
“我”已去过西
溪。
11
．
（
3
分）简要赏析文章第⑤段画线处的景物描写。
采用拟人的手法，赋予湖上的青山以人格化，
（<
/p>
1
分）生动形象地描写了游船在水中荡漾的情境，活
泼有趣。
（
2
分）
3