关的题材的创作，而且这些作品大都长于描述，很少虚构，虽 多夸张、想象，但却因作为描写对象的建筑本身依托于技术层面发

展的实际而有一定的限 度，尤其是其中占据很大比重的以皇家宫殿建筑为主要描写对象的作品，基本上就是写实的，而且不吝笔

墨，反复铺排，描写细致，因此成为了解唐以前宫殿情况的重要资料，《文心雕龙》、《文选》、 《历代赋汇》为此单设一类称

为宫殿赋，《艺文类聚》和《太平御览》则散入居处部各小 类。

以现今存赋最多的总集《历代赋汇》的分类标准计，除以皇家 建筑宫、殿、堂、阙、楼、台、观、阁及其门、阶、柱础

等部件为描写对象的篇章外，还 有一部分是对皇家宫苑园林、山池进行描绘的作品（如梁裴子野《游华林园赋》），审其意，盖

< br>在搜集所有描写与皇家建筑有关的作品，但按现代对于建筑类型的划分，园林自属一类，故在此我们不把它 作为宫殿赋对待。按

这一标准统计，已知唐代以前的宫殿赋共

3 2

篇（详见文后附表）：汉、魏和北朝是铺张扬厉、奋力辞藻的宫殿大赋创作繁荣的

时代，其作品占已知总数的

72

％左右，其 中汉魏作品更占据了全部作品的一半以上，虽年代较远但保存最好，目前所见基本完整

的

2

篇作品王延寿《鲁灵光殿赋》、何晏《景福殿赋》都产生于这 一时期，只有枚皋和东方朔的作品共

3

篇仅剩存目，其他虽或< /p>

有残缺，但由于所述建筑时代久远，也是建筑史研究的珍贵资料。而十六国和北朝的作品则 除邢邵《新宫赋》以外，都已无存。

两晋、南朝之作以赋文的时代特点和现存作品分析， 体制稍短，但行文流畅，艺术水平较高，已知作品虽数量不多却大多残存，

唯两晋较少， 只有张协《玄武馆赋》

1

篇。

二、宫殿赋的主要描写对象与具体涉及建筑

按描写对象划分，已知宫殿赋大致可以分成以下几类：

首先，存目最多的是以皇家建筑群的整体为描写对象的作品。如刘歆、王褒《甘泉宫赋》所绘 上林苑中甘泉宫，即是西

汉最壮丽的宫苑建筑群之一；杨修、缪袭、卞兰《许昌宫赋》写 曹氏所建汉末② 和魏两代许都皇宫；沈璞、王彬《旧宫赋》所

赋分别是南朝宋、齐两朝 的发祥地，前者为宋刘裕京口旧宫，③ 后者是齐萧赜生地建康青溪宫；④ 邢邵《新宫赋》和魏收的

《皇居新殿台赋》皆赋北齐高欢新建之邺北城三台宫；⑤ 段业的《龟兹宫赋》以西域龟兹城壮丽的宫殿⑥ 为描写对象。但除描

写甘泉宫和许昌宫 的作品之外，余皆不存。其中刘歆、王褒《甘泉宫赋》描写的是离宫别馆，并非布局规整的建筑群，现存赋文

以总貌描写为主，但对比扬雄《甘泉赋》描写甘泉宫突出通天台、洪台、大厦、云阁等有特色 的建筑来看，刘、王二赋恐亦如

此。如刘歆作品残文有“云阙蔚之岩岩，邪星接之皑皑” ，王褒文有“十分未升其一，增惶惧而目眩”的高台建筑描写。而三篇

《许昌宫赋》从存 文较多的卞兰之作看，以主殿景福殿为描写重心，余则简略，正如都邑赋以最壮丽的皇宫为描写重点一样，对

宫殿建筑群进行描绘的作品以主殿描写为中心是非常正常的事情。惜仅此三篇，而且除卞兰赋 外，杨修之作仅存对宫殿的总貌略

写，缪袭的作品则惟赋序见存，且无涉建筑。

其次是题名描写皇（王）宫主殿的作品。如李尤为东汉北宫德 阳殿所作《德阳殿赋》，王延寿摹写西汉鲁恭王灵光殿的

《鲁灵光殿赋》，何晏、夏侯惠 、韦诞赋魏明帝许昌宫景福殿的《景福殿赋》，名称主殿，但实际表现的都是一个以主殿为中心

< br>构成的小建筑群，并且由于其在整个宫殿建筑群中主殿的地位，进而连带起对整个皇宫建筑的全景式扫描。 这一点在两篇现存基

本完整的作品中表现尤其明显，特别是何晏的《景福殿赋》：景福殿 自身就是由南门端门、东门建阳门、西门金光门围合成的宫

苑，⑦ 端门内设有钟虡，相 对而陈，门屋内两侧各置金人，院内种植芸草、杜若等香草，以及槐、枫、万年、紫榛等佳木、美

材。⑧ 以景福殿为中心，“右个清宴，西东其宇、连以永宁，安昌临圃。遂及百子，后宫攸处”，“于东⑨ 则有承光前 殿”，

“其西则有……讲肄之场”，“碣以高昌崇观，表以建城峻庐”，可以“俯眺三市 ”。整个皇宫内除景福殿外，还“镇以重台，

是曰永始”，“屯房列署，三十有二”，“ 建凌云之层盘，浚虞渊之灵沼”，佳木芳草，沟洫纵横，“陆设殿馆，水方轻舟”。

由此 类推，王规《新殿赋》赋梁建康宫太极殿，⑩ 秃发归《高昌殿赋》写南凉高昌殿，游雅《太华殿赋》状北魏平城 西宫主

殿，

(11)

虽如今赋作皆已不存，但恐亦与以上诸作反映的情况类似。

第三，其他单体建筑。如礼制建筑：李尤《辟雍赋》赋东汉洛阳辟雍，李昶《明堂赋》议北魏 洛阳明堂；

(12)

楼观建

筑：枚皋 《平乐馆赋》、李尤《平乐观赋》、《东观赋》、张协《玄武馆赋》；

(13)

殿堂建筑：除萧统《殿赋》似总写高殿之

美外，刘骏、刘义恭、何尚之 《华林清暑殿赋》和江总《云堂赋》写的都是园林中殿堂；阙：繁钦《建章凤阙赋》。虽云单体建

筑，但描写亦非孤立进行，一般都在描写中心之外，根据不同情况对周边景观、建筑有所交代，借以衬托 主景。如《建章凤阙

赋》在写完凤阙之后又云及建章宫内景色：“华钟金兽，列在南廷。 嘉树蓊薆，奇鸟哀鸣。台榭临池，万种千名。周櫩辇道，屈

绕纡萦。”而《玄武馆赋》则 与上两类题材的描写程式大致相同，先总写建筑群：“崇墉四匝，丰厦诡谲。……接栋连阿，崥嶱

参差。朱户青铺，幽闺秘闼。”然后突出高楼：“于是高楼特起，竦峙岩

三、宫殿赋的描写特点及其建筑史料价值

如上所述，由于宫殿赋的描写有主有次，在总体勾勒建筑群情态、细描主体或重要建筑的同时 ，对建筑之间相邻位置也

多有交代，而且尽管对所涉及的宫、殿、堂、观、楼、阁、台、 榭、阙等具体建筑形式大都是云及，或仅略作勾画，如《鲁灵光

殿赋》写“渐台临池，层 曲九成。屹然特立，的尔殊形。高径华盖，仰看天庭。飞陛接孽，缘云上征。中坐垂景，俯视流星”，

构成的周边环境和高低错落的建筑天际轮廓线有很大的帮助。

在对具体宫殿的描写中，从较为完整的宫殿赋来看，赋文根据 所描写建筑的具体情况，对它们的建造者、建筑时间、建

造的起因、建筑的地理位置或方 位以及建筑的主要用途等，都有或简单扼要或详细铺排的描绘和说明，为我们研究不同时代和地

< br>域的建筑历史情况、考察建筑遗址以及分析不同建筑或建筑类型的功能和用途提供了很大的帮助。如在《鲁 灵光殿赋》中，作者

差不多在开篇第一段就把这些情况都交代清楚了：“鲁灵光殿者，盖 景帝程姬之子恭王馀之所立也。”首先点出了建造者：鲁恭

王刘馀；接下句：“初，恭王 始都下国，好治宫室，遂因鲁僖基兆而营焉。”点名建筑时间：恭王初在鲁国为诸侯时。查《汉

< br>书·景帝十三王传》，刘馀“以孝景前三年徙王鲁”，故知此殿建于公元前

154

年以后的几年中。建殿的原因：好治宫室。建筑

地点：春秋时鲁 僖公宫殿遗址，即公子奚斯所建姜嫄庙或文公之宫所在地。以后文“承明堂于少阳，昭列显于奎之分野”李善注< /p>

称明堂为心宿，此句“言灵光承天之明堂，在少阳之地”的解释，知殿在当时曲阜城的城东 ，即今曲阜孔庙东南古泮池东北一

带。灵光殿至作者去时仍“岿然独存”，考王延寿卒于 延熹六年（

163

）从山东归家途中，

(14)

故上推一年，知此殿历时

300

余

年，至公元

162

年时仍坚固完 好。何晏《景福殿赋》的叙述虽不及此简明扼要，却也在对建筑事件前因后果的回顾中，交代了建

筑时间：魏明帝太和六年三月；

(15)

筑殿原因、 动议双方及选址依据、功用：群臣昌言，先贤“莫不以不壮不丽，不足以重威

灵。不饬不 美，不足以训后而永厥成。故当时享其功利，后世赖其英声。且许昌者，乃大运之攸戾，图谶之所旌。苟德义其如

斯，夫何宫室之勿营”？帝曰“俞哉！”于是乃“立景福之秘殿，备皇居之制度”。其他 赋文不全，以今见者，刘歆、王褒《甘

泉宫赋》都写明甘泉宫建筑在甘泉山，“仍截薛而 为观，攘抗岸以为阶”（王褒赋），在巀薛山上建有高大的楼观；李尤《东观

赋》以“步 西蕃以徙倚，好绿树之成行。历东崖之敞座，庇蔽芾之甘棠。前望云台，后匝德阳”这样对周边情况的描述，说明 东

观的位置所在，以“道无隐而不显，书无阙而不陈。览三代而采宜，包郁郁之周文”， 说明是藏书、校书的场所；《平乐馆赋》

称其“南切洛滨，北陵仓山”，“处金商之维陬 ”，在洛阳城西，其功用是“章秘玮之奇珍，习禁武以讲捷”，为珍奇物品展览

和讲武、 进行搏击表演的地方；繁钦《建章凤阙赋》言明建章双阙的功能是“表大路以遐通”；张协《玄武馆赋》称馆为曹 魏所

建，处于“地势夷敞”的“张氏之旧墟”，“是曰石楼”，为游观之所；宋孝武帝刘 骏《华林清暑殿赋》云“构御暑之清宫，傍

测景之西岑”和江夏王刘义恭同题作称“起北 阜而置悬湖，沿西原而殿清暑”，都简明地交代了清暑殿的位置是在华林园的西山

下，并 何尚之之作，三篇作品都紧扣清凉避暑的主题说明了清暑殿的功用，等等。

对于所涉及建筑，尤其是主要建筑的具体情况，汉魏大赋大多按游览参观的顺序，对建筑形制 、空间结构、墙壁、台

阶、柱础、梁、柱、椽、枋、门、窗、斗栱、天花、藻井等等有比 较细致的描画，但着笔最多的大都是充满繁复之美感的梁架结

构，尤其是斗栱、藻井等木 质构件上的雕刻、彩绘，墙上的壁画等色彩内容丰富容易引起视觉冲击的建筑细部。其中以《鲁灵光

殿赋》最为突出，它用大约三分之一的篇幅对灵光殿的木架结构及其雕刻、彩绘和宫室内部的壁画进行 了极为细致的描写：

……万楹丛倚，磊砢相扶。浮柱岹 嵽以星悬，漂峣

曲枅要绍而环句。芝栭欑罗以戢孴，枝牚杈枒而斜据。傍夭

集，支离分赴。纵横骆驿，各有所趣。

尔乃悬 栋结阿，天窗绮疏。发秀吐荣，菡萏披敷。绿圆渊井，反植荷蕖。秀房紫的，窗咤垂珠。云楶藻棁，龙桷雕镂。< /p>

飞禽走兽，因木生姿。奔虎攫挐以梁倚，仡奋

而轩

。虬龙腾骧以蜿蟺，颔若动而躨跜。朱鸟舒翼以峙衡，腾蛇蟉虬而绕

，却负载而 蹲跠。齐首目以

鹨而睽睢。状若悲愁于危处，

而枝拄。飞梁偃蹇 以虹指，揭蘧蘧而腾湊。层栌磥垝以岌峩，

以横出，互黝纠而搏负。下岪蔚以璀错，上崎 嶬而重注。捷猎鳞

。”

还有一 篇仅剩存目：东方朔《殿上柏桂赋》，写建筑构件。枚皋《殿中赋》则情况不明。

榱。白鹿孑蜺於欂栌，蟠螭宛转而承楣。狡兔跧伏於拊侧，猿猴攀椽而相追。玄熊舑舕以

瞪眄，徒眽眽而狋狋。胡人遥集於上楹，俨雅跽而相对。仡欺

以

，

嚬蹙而含悴。神仙岳岳於栋间，玉女窥窗而下照。

图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其状，讬之 丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得其情。上纪

开辟，遂古之初。五龙比翼，人 皇九头。伏羲鳞身，女娲蛇躯。洪荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观，黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有

< br>殊。下及三后，淫妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。贤愚成败，靡不载叙。恶以戒世，善以示后。