欣赏《雷雨》有感
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《雷雨》欣赏
有人说，剧作家从现实生活中发
掘出来的思想，是一部剧作的灵魂。而每
一部剧作，都在用它们的灵魂对白，直面现实和
人性，折射出它们的光辉以及
丑陋。《雷雨》便是这样一部伟大的剧作。
《雷雨》
其实是在矛盾与矛盾间的冲突中诞生的。<
/p>
它通过周、
鲁两个家庭，
八个人物，前后
30
年的纠葛，表现了旧家庭的罪恶。所以让我印象最深刻的就
是剧中的人物。
周朴园，
他的形象意义在于，
中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力
量，
而周朴园代表的正是中国资产阶级顽固腐朽的封建家长。
他是个荒唐狂妄，
专横伪善的人，既有着资产阶级的自私，虚伪，为了金钱不
择手段；又具备了
封建家长的专制，冷酷，压迫和扼杀人性。正是他一手造成了侍萍，繁
漪的悲
剧，而且也是周萍，周冲，四凤等青年一代的悲剧直接造成者，然而，不难看
出，
他还是有着虚怯，
温情的一面的，
他深怕失去家庭，
他内心有深深的孤独，
他
对儿子是真诚地爱的，对周冲的成才关心备至，而对侍萍有着愧疚之情，所
以房间的摆设
还是同当年一样，
可见他还是对侍萍有着深深的感情的，
他一直
在内心真诚的忏悔，
当大难不死的侍萍出现在他跟前，
他为她签下了五千元的
支票…阶级性和人性，
就
是这样矛盾的纠结在他的性格中，
反映了她性格的复
杂性。作者
将周朴园这个人物形象简单化了，贴上了阶级的标签，而是把他当
做一个
“
人
”
来写，细致的把握了周
朴园作为一个人的内心世界的复杂性和丰富
性，
而他这个形象还
说明了中国资产阶级与生俱来的浓厚的封建性，
揭示了中
国特定
社会环境中资产阶级与封建阶级的密切联系，
反映出了中国几千年的封
< br>建意识有着根深蒂固的统治力量。
繁漪是作者喜爱的人
物，
她敢于冲破一切桎梏。
她雷雨般爆发去追求个性
的解放，
“
一个女子，不能受两代的欺侮
”
。这个带着新思想的女性不可能轻易
放弃了斗
争。她与周萍之间没有爱，在监狱似的周公馆，陪着一个阎王生活了
十八年，当周萍从乡
下来到周公馆，心复活，发生乱伦关系，当周萍厌倦时，
她费尽心机，她先将四凤母亲找
来，告诉要辞退四凤，甚至追踪周萍，反扣窗
户，导致周萍被鲁大海发现。当发现无法挽
回周萍之心时，甚至让周冲出来阻
止出走，最后，当着全家的面捅破四凤与周萍同父异母
的关系，既导致了周公
馆的大悲，也导致了自身的发疯，似乎冥冥之中有一个控制她的主
宰，无论她
如何挣扎，如何博斗，都逃不脱这黑暗的坑。而我个人看来她可以看做是四凤
生命力的一面的延伸：人对生活的自然要求，她的欲望，价值追求，人的个性
的张扬；
而道德约束，
家庭责任感，
社会象形这些因素则处于十分次要的地位，
她不是大家闺秀，也不是小家碧玉
，而是一个人传统妇道已难以规范的另类，
她的桀骜不驯的性情，含威不露的气势，使她
成为整部剧中最具
“
雷雨
”
性格的
人，她的身上交织着最残酷的爱与最不忍的恨。亚里士多德认为，在
悲剧中，
“
英雄命运的转变。不应由不幸到幸福，反之，应该从
幸福到不幸。
”
而繁漪正
是以无罪之身
而被卷入命运的拨弄之中，有幸福到不幸，从小不幸到大不幸。
直至走向毁灭。整部剧中
，让我印象最深的人物就是繁漪，她拥有行为上许许
多多的矛盾，
但没有一个矛盾不是极端的。
所以才导致了最后在矛盾中毁灭的
悲剧。曹禺先生说过：
“
夏天是个烦躁多事的季节，苦热会逼
走人的理智。
”
在
夏天，炎热高高挂起
，天空郁结成一块烧红了的铁，人们会时常不由己地，更
归向原始的野蛮的路，流着血，
不是恨便是爱，不是爱便是恨；一切都走向极
端，要如雷雨如电地轰轰烧一场。或许，这
就是它为什么叫
“
雷雨
”
的原因吧。
侍萍，就像众多中国悲剧那样，一个风
流的少年看上了自家的女佣，这样
的结合自古至今都不会有好的结果。周朴园为了自己的
前途最终放弃了侍萍。
生活磨练了她，
使她认清了周朴园的本性
，
勇敢的控诉周朴园的罪行。
撕毁
50
00
元支票的举动，表现了她的骨气和尊严。然而命运又将他们牵扯在一起。身为
他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运。
< br>面对长大成人的长子周萍，
侍萍的隐忍与欣慰矛盾交织，
只一句
“
我是
——
你打
的这个人的妈。
”
将母亲想认
而又不能认子的悲哀浓缩到无尽的心灵空间中；
女儿四风与异父兄长周萍的爱情令侍萍猝
不及防，前半生的
“
罪恶
”
由此将她推
向万劫不复的深渊。尽管待萍以最大的勇气独自吞咽着儿女们为
她酿制的苦
酒，一场势不可挡的大雷雨摧毁了一切，侍萍彻底失去了生命仅有的支撑。如
果说前半生失去爱情的侍萍还能麻木地生存，
后半生失去亲情的
侍萍则一无所
有，她所奉献出的都成为前半生的赎罪，彻底绝望的侍萍别无选择地疯狂了
。
活生生的侍萍在命运安排下逐步走向死寂的绝境。阅读激情
澎湃的《雷雨》却
独独感到侍萍是沉默的。
她不是曹禺最钟爱的
人物，
她不具有最
“
雷雨
”
的性格，
她沉默的人生具有最大的包容性：
她自始至终地关爱他人，
以最大限度忍耐别
人
给她造成的伤害，
不断退让地守着生命的底线。
曹禺将所有苦难
集中于侍萍
一身，
也许意义正在于证明：
人必然会经受苦难，
即使他默默无闻。
面对苦难，
人无法选择，只有去面对、去接受。侍萍的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。
侧耳倾听时，荡漾在心里的是
“
水似的悲哀，流不尽的
”
作为一个旧时代的下
层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在
默默无
私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。
然而侍萍命运的悲
剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。
四凤，<
/p>
一个年轻的女孩子，
怀着对爱情的期许，
抱着对母亲的敬爱，
努力、
小心、谨慎的活，这样本没有什么大
碍。但就是这些再正常不过的愿望，也在
残忍的作者笔下风消云散。
如果说爱情是一种奢侈的话，
那么这个年轻健康的
少女，<
/p>
为了它付出的代价实在过于沉重。
四凤是一朵尚未绽放就匆匆凋谢
的梅
花，她始终小心却难逃劫数，时时谨慎却终陷箍中。和繁漪相互试探的一场，
这个看上去很美的女孩心计尤显老练，
这说明人物性格是多面性的，<
/p>
不是单一
的。
然而对于这种表现，
我们对这个女孩又能怎么样呢？因为爱情对于每个人
来说都是自私的。
然而我们又有什么资格去责难她呢？爱情对于哪一个少女来
说，
不是蛊惑心神的致命毒药？
周萍，在父亲周朴园这棵大树底下
，他无法见到阳光雨露，又自幼缺失母
爱，所以他不能健康成长，他不爱他的父亲，因为
这个父亲只希望他按照自己
固有的模式来要求他，训练他，而缺少父子之间的亲情，他的
父亲是站在自己
立场上来设计儿子的未来，
而不是站在儿子本身
的立场上考虑问题，
他恨他父
亲，但是却不敢反抗他，所以只能
阳奉阴违，于是他可以同父亲的妻子产生暧
昧关系，他又毕竟受到父亲行为方式的潜移默
化的影响，还要顾及人伦天性，
并且繁漪这样情如烈火的女人让他这样苍白怯弱的男人并
不和谐，
于是他仓皇
退出，却又欲罢不能。四凤是他空洞的生命
的一股清新活力，也是他摆脱乱伦
漩涡的一块船板。他是
“
情感和矛盾的奴隶
”
。就人物塑造而言，《
雷雨》中角
色，
个个是复杂丰满的立体形象，
< br>但我们仍可大略地用一句话概括他们的主要
欲望和倾向。而只有面对周萍，我们一
时语塞。他身上有
“
慧
”
、有
“
蛮
”
，但现
在已成为
“
美丽的空形
”
;
他有冲动的激情和决绝的勇气，<
/p>
但紧接着是无旁无尽的
“
悔
”
;
他一再触犯禁忌。而他是有道德观念的
;
他似乎绝情绝意，但他又是
“
有情